介於文學和通俗之間的小說——Upmarket Fiction

不管是小說寫作者還是電影編劇，總會看到很多創作者在「商業」與「藝術」之間拉扯——我不想要寫那麼商業的東西，我想要保有藝術性，同時，我也想要有讀者、觀眾⋯⋯。

一直以來，通俗和文學類型的創作者各持己見，商業類型的創作者認為認為如果寫的東西沒人看，就是沒價值；藝術類型創作者則認定迎合大眾的東西就是媚俗，沒有存在的意義。

真是一個容易引起論戰的大哉問啊。

兩方如果各持己見、不互相交流溝通，的確不是解方，幸好近年來有越來越多創作者對於「另一面向」的創作，抱持開放的態度。

如果在文學和通俗之間，有第三個類別？

想像一下，如果在文學和通俗之間，恰恰好有第三個類別？

這就是美國書市定義下的 Upmarket Fiction。

Upmarket Fiction是商業小說和文學小說的綜合體，主要特點是它有非常藝術性的文字或表達方式，但同時，故事內容以高概念出發且帶有強烈的吸引點(Hook)。

什麼是高概念？三言兩語解釋一下，高概念吸引點（High-concept hook）是指一個能夠讓人瞬間理解、並能預見這吸引點如何驅動整部小說發展的核心概念。（報名我的故事360度全方位地圖服務方案，會贈送一堂〈高概念故事亮點工作坊〉，引導你寫出高概念故事主線，歡迎參考！）

Upmarket Fiction的主要特徵

回到Upmarket Fiction。除了高概念吸引點，有一個全人類能夠理解的主題（普世主題不代表它必須宏大，而是它必須有非常高的「穿透力」：愛、失去、哀慟、創傷、家族祕密——這些無論在世界哪裡，都能擊中人心。）、具有高度情感張力也是它的主要特徵。為什麼呢？這些特質最能跨越文化、超越疆界，不被一部作品的地理所限制。意思就是，最有商業性。

也有人說，Upmarket Fiction大多是Book Club Fiction。現今在美國有很多讀書俱樂部（Book Club），歐普拉和瑞絲·薇斯朋都經營得非常成功，幾乎能夠左右全美暢銷書排行榜。

這些俱樂部的選書常常都是Upmarket Fiction，原因顯而易見：一部作品如果討論普世價值，且有足夠的議題深度，能激發人們產生觀點碰撞與立場思辨，讓人「選邊站」或是「吵起來」，那麼，這個故事就是有商業性的。這也難怪一個真正強大的高概念（High-concept）故事，往往帶有「道德兩難」或身處「灰色地帶」。

Upmarket Fiction的經典例子

講回來，「形式」上藝術性，「內容」上考量商業性，基本上就是Upmarket Fiction的定義。我認為，瑪格麗特·愛特伍《使女的故事》就是很經典的例子：未來極權主義國家「基列共和國」的設定非常高概念，書中討論性別、權力與自由等深度議題，同時，故事推進引人入勝，讓人忍不住一直一直看下去⋯⋯。

《使女的故事》後來改編成影集，評價很好，觀看率也高。我想，把Upmarket Fiction的特性放到電影創作上，你一樣能夠找到能夠對應的作品。

Upmarket Fiction是我個人最喜歡也最推崇的類別。當我談論故事的「商業性」和「市場潛力」，就是從這樣的創作形式出發構想。

想知道怎麼寫出Upmarket Fiction？或是想知道如何把Upmarket Fiction的概念放到故事創作中？歡迎參考我的團體LIVE課程或是一對一故事寫作教練服務喔！